喜剧选秀节目井喷 业内：导火索是“限娱令”(2)

　　此后，樊庆元和周泳共同决定，将新节目做成大型选秀节目，即一档“喜剧类的《中国好声音》”。这样一来，一方面可以改变以往喜剧类节目的小格局和传统模式、观众也更为熟悉；另一方面也具备可操作性，因为模式、赛制都可以完全照搬《中国好声音》—现场15到20台机位，每个机位都挂录像机，保留海量素材；导师先上演“抢人大战”，第二阶段再进行队内PK……

　　跟湖北卫视不谋而合的还包括安徽、浙江和东方等多家卫视。“这是喜剧节目的另一次升级，”周泳对《中国新闻周刊》说，“它集合了所有选秀类节目的高收视元素，它不再是喜剧演员表演的单个节目。在我们的逻辑里，喜剧元素还包括演员的背景、出场方式、与导师的互动、二度表演，以及导师的选择和反选。”

　　喜剧节目的制作难题

　　陈印泉在《我为喜剧狂》的第三期出场。他做了一段模仿式表演，最后被谢娜选走。但他对自己当时的表现并不满意。

　　“逗笑别人太难了，”这个职业相声演员告诉《中国新闻周刊》，“你在脑子里打草稿时觉得这点子绝了，可一表演，根本没法呈现。表现不出来，再可笑也只是一个谈资、一个笑话。不是喜剧节目。”他已经真切体会到，在剧场与在电视镜头前说相声有很多不同，电视的形式经常会让包袱打折扣。

　　“跟剧场相比，电视喜剧没有时间拖沓，你拖沓一分钟，观众就换台了。只能一个小包袱接一个小包袱，把他们紧紧地抓住，”《我是喜剧狂》总编剧李亚说，“很多剧场演员表演时喜欢抻长、加入一些即兴的东西，我们就把这些都砍掉。”

　　李亚最早是短信段子写手，后来又在网上写搞笑段子，创作过搞笑网络剧《屌丝男士》，也参与过《今晚80后脱口秀》《百变大咖秀》《郭的秀》等喜剧类节目。从网络转向电视台后，他发现创作起来十分困难。

　　“电视的框框太多，限制性太多，” 李亚说，“网络上的段子把观众口味提高了，观众见得多了，很挑。”他认为，网络和电视喜剧之间更大的不同在于，电视需要更直接的包袱或“梗”，“网络段子看不懂，可以再琢磨一遍，电视喜剧则不行”。此外，现在很少有人能静下心来看一个要动脑子而且节奏比较慢的东西，节目必须短小精悍。

　　在《我为喜剧狂》里，李亚的主要工作是修改、润色选手带来的节目，并创作他们第二、三阶段的表演内容。平均一个节目得改十几二十次。

　　逗人发笑也有一定的规律。在选手们表演的节目中，体现他们自己生活状态的内容占了很大比例。根据演出经验，陈印泉认为贴近生活的、话题类的事件和目前人们心态类的呈现表演效果最好，比如香港的驱蝗行动，人们的仇富心态等等，“越是贴近民生类的，大伙越买账。” 节目组也会选择一些当下比较热的社会问题，融入段子里让选手表演出来，如买房、堵车或雾霾。

　　李亚手下一共有二十来个参与创作的编导，即便如此，他对段子的“批量式生产”还是十分头疼，“有时候我坐在那一两个小时，一个段子也写不出来，我现在等于是在吃老本。”做完这一季节目，他决定歇一段时间，给自己充充电。

　　由于涉及到喜剧原创，喜剧节目自然比歌唱类节目难度更大。在节目策划之初，包括贾玲在内的很多喜剧演员都对周泳表示过，“千万别做这节目”，“喜剧太难了”。“一个春晚，一年下来精挑细选了五六个作品，大家还都不满意，”周泳对《中国新闻周刊》说，“现在一年能出一个好作品就不错了。”

　　除了作品难写，选手也不好找。第三期出场的鄂博是中央戏剧学院表演科班出身。她完成一段颠狂搞笑的演出后，导师英达问她：“学校里不教这个吧？”她笑着摇了摇头。

　　毕业后，鄂博没有影视演出的机会，一直以出演话剧为生，“基本上都是喜剧，因为市场上大多是搞笑话剧，”她对《中国新闻周刊》说。

　　为了找选手，《我为喜剧狂》的导演组去了很多地方，东北、北京、上海的喜剧演员相对集中，小城市则根本筛不出来。有的导演甚至在东三省待了一个多月，挨个去喜剧团体、夜场、话剧团看演员，还得跟别的喜剧节目竞争。与此同时，导演们也发现很多夜场节目“尺度根本无法上电视”。他们也想过改一改，但是尺度一收，根本不好看。

　　而事实证明，喜剧选秀果然具有双重收视保障—就算选手或他们的表演无趣，导师之间的抬杠、调侃和抢人也可以成为卖点。拥有郭德纲、谢娜、英达的《我为喜剧狂》首期就打败了同时段湖南卫视的搞笑节目《百变大咖秀》，收视率连续三周排名第一，还带动了湖北卫视的全天收视排名升至第三。

　　这样一来，优秀导师的抢夺就更为困难。《我为喜剧狂》最早确定的四人阵容是周星驰、赵本山、郭德纲和周立波，但很难实现。为了找人，樊庆元花了4个月时间，亲自接触了30多个跟喜剧沾边的一线大腕，包括冯小刚、徐峥、宁浩、宋丹丹、蔡明、葛优、黄渤、黄海波，甚至还找了有时候写东西带点喜感的韩寒，还有姜文、赵宝刚。

　　周泳推断，今年这批喜剧节目做完一轮，至少会淘汰掉三分之二，“市场、广告商只认前三名、前两名，选手和导师也是这样，”他说，“现在电视竞争越来越残酷，中国观众的节目供给量太大，观众特别善变、特别浮躁，两期一过，新鲜劲就没了。”目前，制作方已经开始早早考虑下一季的导师签约，以及再一次“地毯式”搜索选手的难题。

《喜剧选秀节目井喷 业内：导火索是“限娱令”(2)》由河南新闻网-豫都网提供，转载请注明出处：http://news.yuduxx.com/shwx/1517.html，谢谢合作！